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kim很適合於連，眼睛裏透露著傲氣與野心。這樣一個高傲而無處安放自己抱負的人，他的悲劇是必然的，但是結局安排他在迷失中重新找回自我，選擇速死結束自己遊蕩的靈魂，也算是悲劇中的理想化。 可能是一種偏見，但我覺得文字比電影表達得更美更能打動人。

關於人體進化器官腫瘤相關的政治性隱喻和討論我真的不是很懂，就略過了。雖然沒看過幾部柯南伯格的電影，光對當年crash的念念不忘，就值得仰望柯南伯格關於肉體與性的探索。不過這部探索到“內在美”的個人有點跟不上了，雖然可以理解索爾口中所謂有別傳統性愛的切割，手術，活體解剖，公開行為藝術等性得表達方式，也理解痛在感知和性中的地位，但當剝脫了痛之後對肉體的深層探索，無論是藝術表達還是快感索取就真的跟不上了，我是真的怕肉痛呢，視覺上的肉痛我腦仁都一抽一抽的，crash中車禍和金屬的刺激還停留在肉體之外的刺激嘛，個人還是無法從肉痛裏解放。即使如此，我還是佩服有這種腦洞升華並可以用影音表達出來的柯南伯格，持續仰望中。

"獻給父親" 蔡明亮電影裏麵比較喜歡的一部。 攝影太棒了! 這樣的攝影下，時間也不重要；台詞也不重要；配曲也不重要，都不重要。 法國問蔡明亮，如果你拍一個法國演員，你拍哪一個，拍讓皮埃爾吧。讓他在露個臉，讓觀眾好好看看他。他老了，特呂弗的電影也老了，這部電影和法國隔著時差呢! 電影人是會老的，李康生也老了，身材走樣了。 但是有部分生命留在膠片了。所以還需要保持嗎？!

把台詞說清楚，再出來演戲吧。。。。。

非常的空虛，即使通過某種事情或者東西與你產生似有似無的聯係，但在這之後還是空虛