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這部影片不僅人設豐富，畫風巨頂，CV也很貼臉。

佐杜洛夫斯基和格林納威在日本走到一起，誕生了寺山修司。影片中的物是精心設計和製作的，人物和行為是符號式和巫術般的，空間是扁平的，夢境的表象則是圖像化的。圖像化的策略走入21世紀之後逐漸成為了高街時尚，標語、方塊肖像畫、一組圖形的拚貼，《Just what is it that makes today's homes so different, so appealing?》，按照寺山的邏輯，這個問題的答案不僅是夢，想象，還有記憶

好喜歡，啥都好喜歡，為什麽不能在一起

有緣能相見，有孽亦能相識。不僅有97後港片裏越來越重的黑色感與宿命感，同時還有爾冬升最愛的人性探討，而且不像後來的《門徒》《新宿事件》那樣富於說教感。雖然片中的大圈仔依然幹著殺手妓女這樣下賤危險的行當，但導演透過他們的眼睛認真的觀察與反思了香港，這個天堂之城，這個罪惡之都。

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