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別具一格的氛圍，讓人看了想在深夜的香港街頭漫步。原聲可以搜索專輯《銀河映像1996-2005》。用過載的電吉他營造“夜晚”，讓人聯想到《盜火線》。如果配樂再略微冷峻、緩慢一點就完美了，鼓點有時顯得稍暖。

看到這樣一句話：“政治書上你背爛了的理論，是有人為之奮鬥一生甚至付出生命的信仰”

竟然是最不喜歡的布列鬆......不論是剪輯點的精準嵌入還是攝影機運動的微弱與隨和，都被施展於肢體行為之外的、存在於物體而非人體層麵的動作變化。布列鬆試圖以此種執行思路來調整構圖關係的變動、驅進單段情節的發展並搭建關係變化的短暫鏈接與情緒通入的深化平台，雖說完美拂去了消費苦難的奇觀視角，卻在視覺的流動性能上帶來不可避免的、人物與情境交織互動狀態的缺失，甚至使人物墮級為擺弄物件的符號化形象。還有不明白為何剪輯在單段場景中如此凝練但在整體的構架上卻疏忽而輕浮，時間的虛假感與不確定性幾乎暴露在每一個橋段，特別是躁動於畫外的音效持續填滿環境的時候。

Windom Earle as the embodied evil. BOB as the metaphysical evil. Dealing with the former makes for an embarrassing melodrama. Lynch knows the discussion of good/evil is meaningful only on a surreal level. And that's why Earle is so instantly dismissed as trivial in Lynch's Red Room. A kind of authorial revenge for the derailed episodes.

剝離人物情緒的拍攝手法又在短暫凝視的麵孔中得以注入，人物肢體運動引導著攝影機不可避免的滑向弱者，於是隨著人物走位、對白攝影機總在周圍環境搖拍，同時為保持Mouchette始終處於畫麵內而拓展視野並重新構圖——一套完整的視覺係統在不斷重複的鏡頭調度中誕生，與之相匹配的是空間感的聲場，環境聲與人聲形成的交遞聲場進一步將審視目光隱於幕後，在聲響之後暴露出旁觀姿態的終末。