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反戰片，比想象的好看一點，也挺完整的

張國榮+李麗珍 我大愛的兩位港星，果斷十星

老實，寡言，被時代拋棄的兩個邊緣人，硬生生地從苦難裏育出一顆悲憫之心，身陷泥淖卻仍抱持著對更弱者的同情與憐惜。 看到稻穀會歎息，“還沒到夏天就讓鐮刀割掉了”，看到秧苗也會聯想到自己，“腳長在地裏就哪兒都不能去，隻能在地裏幹挨著.””他們無法離開這片惡土，隻得用血淚澆灌，祈願貧瘠的沙漠裏會開出花來。 於是他們癡癡望著雛雞保育箱中透出的斑駁光影，竭力挽救著被大雨衝毀的棲身之地，在彼此的手臂上用唾液與麥粒印出花紋的痕跡。 可他們吃盡了苦，最終也沒盼來甜。暴力機器的戕害與碾壓毀掉了血燕銜泥的窠臼，大雨奪去了所愛之人的生命，在這片土地，人命總是太過輕薄。 結局諸多信息暗示男主自殺，但最後屏幕上出現了一行字幕：“男主成功脫貧，搬進新房，過上了新的生活。”給充滿苦難的劇情更增添一絲荒誕。（長評見

寬厚且不失真的小津。小津的電影好像總是有人物的對比安排，比如傳統保守的女主紀子與受美國文化影響的閨蜜綾子；女兒還未出嫁就再婚的父親好友與為了讓女兒出嫁撒謊要二婚的父親。小津秉持著「沒有哪種更好或更壞，都是生活的選擇」的觀念盡可能將”生活”全麵地呈現給觀眾，而不是讓對比成為服務於情節的煽情或某種說教的手段，這就很了不起。小津也很真，他不避諱父親更希望生兒子，因為女兒都要出嫁的想法討論，同時也會馬上出現“羞羞成人漫画也娶了別人家的女兒”這樣頗具辯證思維的台詞。晚春也是春，女兒最終在父親的正向教導下願意去過符合人生秩序必經的生活。那段關於婚姻的台詞真是心有戚戚焉，耐心地努力地去創造共同的新生活來獲得幸福，是不得不培養的能力，正如紀子開啟人生新階段前要先努力放下對父親的不舍以及不成熟的依賴，再努力經營新生活

全方位的落後，李睿珺作為作者導演，擁有的也是極吃個人生命體驗的創作方式。相對於生涯初期作品的渾然天成，如今的作品則充斥著主觀設計和重點偏移。《隱入塵煙》的背景重回西部鄉村，講述男女的生命經曆。除去人物的情感敘述，不具有其他任何清晰的作者表達。影片看似有涉及貧富差異，女性意識的情節，但均是刻板片麵的淺嚐輒止，因為導演對此並不具有清晰的態度。這些內容隻能看做是對人物困境的塑造，不具有任何觀點表達。其實整部影片的核心動作就是蓋房，而兩性關係的存在，也是家庭關係的提前。所以李睿珺真正要去闡述的依舊是家園的逝去。在資本背後，家園化為黃土。但在飛速的城市化發展下，故土已經是上個階段的主題，這是其創作視野的落後。而麵對相同主題，這段純愛故事裏，也很難再尋到其過去電影中使人共情的靈光乍現，這是創作力的退步。