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剛剛開始一個農家女孩，突然就變成充滿心機的女強人，接受不來

他直白指明了我天道和人性間的路

以前，電影就是一切。到了現在，一切都是電影。

開始很惡心,中間很無聊,最後亮了,故事是一個從小缺愛的男人懷著變態的心殺了一群少女引得萬人發春然後又被人食得屍骨無存,某主義暴力革命席卷世界,然後相繼亡滅

失憶的陳舊情節、戲中戲的老套概念、武打的過氣類型、難民的身份議題，被巧妙地組合以後，竟然能夠成為如此有趣的一部作品。而更難得的是，在塞進這一切之後，它依然能夠保持輕盈和生動。這可能才是女性創作者們最偉大的地方，她們總是更理解角色。 但令人遺憾的也恰恰是這種巧妙。以“野蠻”為題，可全片最欠缺的正是真正的野蠻，探尋自我的命題被放在最舒適的環境中討論，女主遇到的那些惡劣環境都被證實是表演，或者幹脆在片尾給出一派闔家幸福的景象。身體作為野蠻的載體，所遭受的磨礪隻是那些相對安全的訓練，所能做的也隻是喚醒靈魂的覺知。本來能夠以失憶為契機，遮蔽靈魂、記憶與身為人母的束縛，嚐試僅僅以身體本能去構建自我，但這種探索就和難民議題一樣一閃而過。最核心的命題被巧妙避開了，隻留下片尾海天一色的平靜假象。