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首先是故事，如果從象征、寓言的角度來看，起碼能串聯起人物關係（從演員身份入手，大陸、香港、台灣演員，加之尋槍、斷手的情節，都是對兩岸關係的隱喻，還有女性角色身份的轉換、父親死後的子一代成長等精神分析式情節）。可除此之外呢？正如英文片名limbo所揭露的象征意味，角色進退兩難的狀態卻難以形成一條連貫的故事線。人物之間的聯係沒有任何必然性，斷手女作為女二，其死因也太隨性了；日本人的變態行為僅僅因為戀母情結嗎？如果真是這樣，那不就是《富春山居圖》裏的佟大為嗎？最後說說影像美學，本片延續黑色電影的路子，但灰白影像以及垃圾場、雨夜所營造的紛亂場麵，致使角色站位難以分辨。或許黑色電影已經不適用於黑白片，而是彩色片的專利了（對比刁亦男的作品，以及《漩渦之外》裏極具層次感的白衣造型）。總之，有些過譽。

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黑白影像、「垃圾圍城」的環境和刻意塑造的男女主角悲慘的境遇（一個困執於「心魔」，一個如螻蟻般討生活）都是非常「人造景觀」的，鄭保瑞用一種「殘忍上帝」的全能視角與力量來表達其自以為是的價值觀。

很有意義的，很明白的告訴妹紙，可以說不，可以維護自己正當合理的權益。

不同場次間燈光缺少色相的變化和對比，重複使用濃烈到有些刺激的紅綠補色讓人很有些審美疲勞。邱澤和謝盈萱的表演都很有層次，足夠優秀，是未補全人物言行邏輯的劇本辜負了他們。直麵同妻問題，“小三與小王”的有趣概念固然值得誇讚，但小三剝去媽媽和妻子身份後空洞的人格，小王對闊別十幾年情人莫名其妙的犧牲精神，小王媽媽功能性的插入（隻為了和小三的母親身份相互對照、引出高潮），扁平化的人物和缺乏合理動機的行動無疑讓影片缺少了來自市井的真實。簡筆畫天使引入故事無可厚非，但在平行剪輯時，爸爸和小王的纏綿鏡頭和兒子映在玻璃上的特寫使用粗暴的黑線塗鴉作為轉場，簡直讓人懷疑導演是不是找不到其他能接鏡的鏡頭才出此下策，太出戲了......