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聚焦母女關係的電影的天花板，滋養了往後多少部類似主題的電影啊。戲外也很精彩，褒曼被伯格曼批評表演方式過時，而她卻憑借此片提名了奧斯卡最佳女主。但毫無疑問，褒曼的表演為電影帶來了生活氣息，與烏曼舞台劇化的表演既衝突又融合，一收一放，居然成就了電影的喜感

相比劇集，真的太普通，連鏡頭的質感都不如電視劇版，加入的幻想鏡頭更是覺得不合適和反感。一直覺得蘇打的表演放有餘而收不足，這次也不例外。倆主演合唱的主題曲淺草キッド還不錯。

極致的室內劇。母親失去了觀眾後，才被動地回歸家庭。她認為在父女兩人生活中的缺席，會讓他們的心像容器一樣，不停地被寂寞填滿，越撐越大，需求也越來越多。她的這種思想，“繼承”於肖邦的孤傲與自負，當然這是她的一廂情願。事實上，這種突如其來的母愛會把女兒逐漸淹沒、窒息，仿佛臍帶從未剪斷，嬰兒還在羊水中呼吸。她就像一個自私的情感黑洞，榨幹了周圍人的愛。伯格曼手持手術刀，終於將這母女間的臍帶斬斷。與此同時，在愛的法庭上，伊娃一字一句地，宣讀著“判決”，盡管上帝依舊缺席。兩個女兒受到的傷害，分別體現在了精神和肉體上，傷痕累累兩人站在母親眼前，就是判她“有罪”的最佳人證。

沒有Alan了，淚目。

將人物的心理狀態外化，無人能及伯格曼，這部電影今年看了兩次，但一直沒標記，私心是如果今年的年度十佳無法湊齊，直接將它補上。伯格曼的電影是“電影”這個詞匯的終極呈現形式，它不是晦澀難懂的，但它也需要你進入思考才能理解人性深處的各種悲哀。《秋日奏鳴曲》的各個方麵是完美無暇的，伯格曼的電影可以在漫長一生的各個階段，反複觀看。看大師的作品，心裏就四個字：心悅誠服。