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影片是一個與家族世仇下羅密歐與朱麗葉的愛情故事的結構相類似的寓言：地下室幽會頗有偷情的快感，片尾兩名韓國士兵為保守秘密和友情而相繼自殺，則類似殉情，影片以此集中提供了持反戰立場的韓國人對半島雙邊關係和朝鮮人形象的想像性刻畫。與《竊聽風暴》類似，影片提出了一個人性的立場，以個人情感被現實政治碾碎的方式申訴政治訴求，其中也包含了對歷史和政治的高度簡化，尤對朝方的立場和信仰極度疏離、也不願了解。影片暗示人性能夠超越戰爭和政治的衝擊而永存，事實上人性本身就應該理解為一種歷史的產物，就像本片作為一種敘述歷史的方式，提供了以人性、愛、善良等處理半島歷史和意識形態衝突的普世主義思路，這本身也是意識形態和教育的後果，因而也應作歷史化的看待。2020年5月16日深夜於海甸島家庭影院，疫情家庭展映季場次五十八。

兩星給畫麵和戴眼鏡的男三，因為他演過青春時代。各種弱智橋段和無腦人設讓人覺得為了搞笑而搞笑，並不高級啊

神性太過人性不足，像信仰高倉健的宗教拍的高倉神小傳，永遠堅毅，無私奉獻一生，在眾人環擁愛戴中死去，連早夭的女兒(神之女)也顯聖補齊遺憾，來安慰其“德行無虧”，裝著棺槨的車廂即淨土神國

第一集就已經讓我爆笑。

王少民影片賞析課上看的。