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我都看了三遍了居然還沒打過分。。。腦洞很大，場景和怪物造型很給力，都是卡朋特慣有的風格，感覺導演就是把自己做的噩夢給拍出來了。

彼得潘就是個中央空調。 從這部動漫明白幾個道理: ①把別人當成生活中心的人會很可憐。 ②不要害怕壞人和困難，打敗他們，你就可以獲得稱讚和掌聲。

夏布洛爾太高明太洞悉人性，設置一個超前二十年的社會學實驗：觀眾若覺得無關階級鬥爭女仆不知感恩白眼狼，恰恰正中導演陷阱。角色的道德觀念越曖昧，越一針見血暴露本源問題。電視和書本的對照，暗示精英階級利用大眾媒體奴役麻醉大眾。相比之下《寄生蟲》刻意，臉譜化，奉俊昊抄滿分卷也抄不到重點。

投奔怒海，1982年，許鞍華的作品。與1989年的導演黃泰來的作品愛人同誌相比，後者反而淺薄了。巧合的是，兩部電影中都有劉德華，雖然他的總體表現，不算特別好。其實如果往大的整體結構來看，它與“愛人同誌”，“采訪”一樣，都采用“外來者”視角，既增加了戲劇衝突性，又可以此設定提供導演的不一樣的視角與訴求。芥川同誌的父母死於二戰美軍，劉德華曾經當過美軍翻譯，琴娘的父母是政府軍士兵，越南人民送走了法國和美國殖民者，阮局長反而留戀曾經的巴黎生活。這些元素堆砌到一起，倒是構成了許鞍華本人複雜的主張。我自己並非是懂politic的人，對於越南的真實理解也隻是淺嚐輒止。許鞍華的表達，或許代表著一種“羞羞成人漫画見證，羞羞成人漫画記錄，羞羞成人漫画哀悼”。而這種“局外人”的視角切入，反而對於戲劇張力有著一定幫助，可以學習。

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