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敘事上非常克製，大麵積留白，長鏡頭客觀觀察視角，不注重矛盾衝突的具體敘事，而盡量還原曆史當下的人文環境、氣氛、情境、對話狀態、生活細節等等。不參與而盡量客觀還原，是主創對曆史的一種尊重態度，當然有觀察有敘事就有態度，所以巨大的悲愴感，就像影片裏的幾處氤氳蒼穹氣氛下山河船舟，明明春雷滾滾，驚天動地，但霧鎖重樓，穿不透曆史迷霧。今天的台灣似乎又到了這樣的曆史關卡。一邊是大陸山呼海嘯的祖國統一熱忱，民族情緒高漲；一邊是民進黨拿一島生民命運豪賭美國態度；一邊是美國麵對對崛起的中國對賭國運，曖昧猶疑。如何避免2.28那樣的悲劇再度重演，才是大國良謀說到底，羞羞成人漫画都是小人物，屁股決定腦袋，家國情懷與血脈親情維護，都是心頭重磅，動了哪個，都隻能血濺五步而已。小人物家裏的一條船，盛不下大時代下的一粒沙。祝福。

從不搭調到朋友，從朋友到愛人。更曲折的，更折騰的，不僅僅隻是兩位主角的，有點點活寶的，少了些浪漫的，也相當現實的，也基本上都是對話的 但把故事講完的 日出＋日落。謝謝寒號鳥的推薦。

侯孝賢拍攝的《悲情城市》以台灣二·二八事件曆史背景，講述一家兄弟四人的遭遇和生活，其悲愴的情感流露於一些家庭生活瑣事之中，其曆史責任感充斥於暗昧含混的曆史事件裏。台灣本土人和外來人之間的矛盾、本家人和國民黨之間衝突，在微微敘述而又暗藏殺機的故事裏講述的動人而平緩。

震驚於他把所有重大信息都放在黑暗混亂的背景裏，不言自明，情節上極簡。未來的推動者是公司而不是政府，沒能逃往太空的底層跨越國境和語言，生活在高科技垃圾堆，這就是全球化和城市化的未來，自然消失，黑夜降臨，隻有檢測人與非人的標準仍然是生理性的，然後是記憶。影史上最動人的遺言。

台灣電影賞走完最後一站——從此永遠記得慘痛的二·二八事件，記得89年的粱朝偉～