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6/10。頻繁運用匹配剪輯進行轉場和銀幕內的銀幕空間，非常明顯地挪用今敏的創作思維：坐上公交車的吉恩，看到外景的娜塔莉奔跑並濺起馬路上的水花，場景瞬間定格、變換色彩轉為瞳孔和攝像頭的畫麵，將現實世界轉化為吉恩對電影的靈感；展現剪輯室內吉恩篩選素材的糾結時，使用吉恩手持光劍在素材縱橫的結界中劈砍的虛幻世界，吉恩對補拍內容的想象，則表現成作為觀者的空間和被觀看者的熒幕嵌套在一起，使觀眾進入到電影中人物講述的電影中。但平尾沒有今敏一般充分挖掘敘事潛力的精準控製，有關夢想的感動放在對影像工業的拙劣幻想上顯得無比不著調，演員統籌、剪輯、補拍和電影的投資擔保，哪個環節出錯都很可能抹殺一部電影，而龐波小姐的協調和銀行小職員用眾籌數據/外放泄密會議來說服投資人的作死舉動，都過分輕率地消解了從業者的現實困境。

捆綁——對私人空間自由意誌的侵犯，在影片中成為兩個人靈魂相遇的契機。在這裏綁架是一種象征，它打破自我中心和獨斷，是一切相愛得以發生的那點push，是一見傾心的crush。脅迫的前段和釋放的後段，以及結尾，是對愛情形式的完美詮釋，讓人喜歡。

劇情本身真是天真得令人尷尬，但那些為作品拋棄一切燃燒自己的自白的確讓人想到今敏的文字。

伏虎羅漢踩的是一隻加菲貓，鄭則仕果然是一隻優雅的胖子

充滿了對電影和行業的意淫