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噩夢的邏輯倒是好說，對階級社會法律的不信任也很明顯，但主人公在噩夢中的絮叨風格以及不忘勾搭女人就讓人有些難以接受了。

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恐懼—厭惡—反抗，噩夢隨形。場麵調度極致化的運用表現主義，布景攝影構圖，構造貫穿全片，形神合一，奧胖構築影像的能力出神。/ 從對所有人的緊張自卑，到一麵是恐懼於權力者、一麵又展現對同狀態（階層）者“世人皆醉我獨醒”的傲慢，自身的矛盾最終促使成為了徹底的反抗者。假如這是一場混沌無序的夢境，麵對在此依舊根深蒂固且荒誕更加可視化的威權秩序，過程中的覺醒可以仰仗微弱的夢境主導權、用自洽邏輯解決或忽視掉一個個問題、不斷地堅定厭惡情緒反抗行為、使自身走出這腐朽機械的規訓秩序，即便結果悲情，反抗還是尋得了出路。可夢醒時分之後或者這一切不是夢境？還有膽量有能力有意願走向荒原的毀滅嗎？這才是最可怕的。/ get卡夫卡原著，應該能從文本中得到和影像不一樣的角度深度。

目前看了三集，太好看了！沒有故弄玄虛，兩個時空的設定就擺在你麵前，但仍非常有吸引力，畫麵和配樂搭配在一起非常精致，我得把三季都追完呀～看到第五集，不經感歎一句太牛逼了！這個設定強到飛起，我得捋捋。///在這部麵前《怪奇物語》的設定簡直就是小兒科。這部太牛逼了，四個時空穿插，1953 1986 2019 2052，在時空穿越的外衣下，其實就是溫頓小鎮的人際關係、家庭倫理。畫麵精致、配樂到位，看得真爽啊！上癮了，繼續追第二季！