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四大名捕，一無是處。秀波很好，可惜演樹；火鍋吃太多，容易上火。柳岩穿太多，火加上火。

《晚春》是一部音樂似的作品. 通過控製動作、對話與剪輯的微妙節奏,影片仿佛構建出某種百轉千回縈繞不絕的旋律感;與不斷重現的主題曲相配的,是宛如一支帕薩卡利亞的聲畫組織:畫麵裏場景動作與故事進程的節拍韻律以及音軌中頓挫的對白,正是背景內一兩個"低音部"通奏主題之上的加花變奏,這無疑是極少作品能夠抵達的境界. 與其相向而行的,是對戰後日本風貌的描摹紀錄――自然,在此方麵本片絕非持平之作:事實上,正是若隱若現的政治暗示與右翼保守價值觀,才使得戀父情結與父權的自我犧牲變得易於接受(而非相反的邏輯!),實在是相當高明的手段.

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粗獷的異域、野性的肉體、原始的碰撞，神秘色彩的麵具。搖曳的金屬耳環、似乎能看透一切的似箭雙眸，西裝外套間若隱若現的胸肌…… 他像獵豹一樣步步逼近，誘惑著盯上的獵物。獵物被撩撥得不能自已，深陷入他編織的情網中。 食色，性也。她終於不再逃避自己的欲望，不再壓抑原始的本能。她解開襯衫、袒露出雙乳，坦露自己的心聲和感情。 “他們在性交” “不，他們在做愛” 性是因愛而起，為愛而做的。 打算再看《愛你九周半》

梁山伯的兒子了不起嗎。