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張國榮就是程蝶衣轉世吧，兩個至情至純世間罕有的物種。電影裏劇裏劇外對照的悲劇，到了現實裏又由同個人用生命演繹一回，這怎能不讓人難過。“壞人”懂他，“好人”不懂，而他隻知把靈魂托付給懂又不懂的師哥，以及師哥帶他入門的京劇，這在動蕩的大時代下命運早就注定。那句總背錯的詞成了一生讖語。

作為一部印度電影，它提供了一些新鮮觀感：插曲是印度少見的粗獷唱腔，編配的也比較重型，而全片色調壓抑黑死（雖然在鏡頭上沒什麽設計），全員惡人的設定表演的都很好，而且執行的很堅決算是突破了觀眾的預期，女孩失蹤後那段冗長的警局報警戲也是少見的有勇氣的設計。但中段之後有所崩壞，男主和“劫匪”通話後又買槍又打劫還射中了路人，結果之後竟然沒事人一樣出來晃蕩，這就屬於扯淡了，而在女孩失蹤後，所有人都在出於自己的利益火中取栗，結果這直接導致了被忽視的女孩悄悄死在某個角落裏，從立意上是把焦點放在這一小撮人的“醜惡”上，拋棄了之前印度社會買賣兒童的廣闊背景，屬於小格局的處理了比較遺憾。另外整個流程編製的太刻意，為了演示這群人的醜惡不惜讓人物行為失準，生父的立場前後矛盾，他明明和女兒之間還是有感情的

一笑萬古春，一啼萬古愁 2008.12

又一部非常精彩的印度電影。編、導者對人性的醜惡做了異常冷靜而深刻的剖析，看過後讓人感覺寒冷。自上世紀五十年代的薩蒂亞吉特雷伊對印度社會和人性的深入觀察和表達後，新世紀的第二個十年，印度的電影人拋開了寶萊塢的表麵膚淺，深入到人性層麵去表現，在亞洲範圍內，不亞於韓國的同類題材！

又重看了一遍，史詩般的作品