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很美。範後來跟我說老師偷偷地哭了。2021.12.12淩晨，不行，還是不行，無法接受男主生硬的轉變。那麽愛，那麽狠，受到一些不切實際的誘惑就要毀滅嗎？龐鼎煥確實說的沒錯，我太看重劇情了，學電影不能這樣？不能這樣嗎？是個壞習慣嗎。

熱愛森林的血脈，可以恢複自然最好的樣貌。

電影拍得和演員演得沒多大問題，就是女主男主的賤愛賤愛賤愛太有問題了，黃青蕉以一個女人身份而看覺得太惡心，我作為男人來看也覺得夠惡心的，女主這麽會賤到那種程度，居然還能與傷害自己渣男的“狗”繼續談情說愛，難道普天之下就沒有第三個男人了，不管怎麽想即便是作踐自己也不能選擇這條自甘為狗的男人呀，反正我是永遠也無法接受這樣的愛情邏輯，最後好歹男主還是終於做回了人，找回了自我，貌似這樣的人也許太多啊。看這電影就是衝著任妞去看，她的表演倒是沒讓我失望。電影評分不高主要就是壞在賤愛的劇情上麵。

阿黑阿帥這哥倆確實有才華 他倆的片子看過幾部了 現在年齡大了多少覺得有點低幼 但還看得下去 這種風格的喜劇片輕鬆 不用多合計 老梗反轉有點意思

【A－】看完本片後，嚴重懷疑賈科長的《站台》就是對這部《流浪藝人》的本土化翻拍。動蕩的曆史浪潮，四處流浪的舞台演員\文工團，隨著時代浮沉的個人命運，以及一脈相承的“重位移，輕剪輯”的拍攝手法。但最大的不同在於《流浪藝人》是以環境作人物，而《站台》是以人物作環境。換句話說，本片幾乎沒有任何基於人物的心理認同感（大量省略與留白，幾乎沒有特寫鏡頭和心理描寫），觀眾始終與人物隔著一道名為“導演”的壁壘。真正重要的是安哲的空間調度意識，在220分鍾裏的一百多個長鏡頭中，安哲幾乎嚐試了所有影像空間的承載與展現手法，由內而外的擴散，由外向內壓縮。23年的時光，開頭與結尾，已經不再是同一批劇團，但卻同樣麵對著不可捉摸的未來。