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這麽爛的片子居然能有這麽高的評分，現在人的眼光是不是有點問題

第二季相較第一集內容更加緊湊，故事懸疑度高，有內涵。但感覺最後一集完全是為了埋懸念，故事的獨立性比第一季差一些，還是更喜歡第一季！

首先必須肯定一下88年的年輕作者有這樣成熟的處女作實屬難得。接下來大概說一下對本片的感受：1.主題立意非常好，對時間和空間元素的運用很精巧。2.影片的部分長鏡頭看似很流暢，但實則需要考慮是否真的有這個必要。3.最直接的觀感是綜合了《一一》《悲情城市》和《三峽好人》。4.野心很大，也沉得住氣，傳遞的信息也足夠多，當然，有時候對於一個片子的完整性來說，往往最難的是做減法。5.竇唯的配樂很加分。

1.上到了山頂，那裏唯一感受到的，就是你自己 2.當你精疲力竭，痛苦絕望時，真正的你就會出現，之前用來掩飾的麵具都消失，很多人一生也不知道自己最赤裸、最真實的一麵 3.別人會說我的生命沒什麽價值，但你的出現令我圓滿

迄今為止對山水畫理解最透徹的一部藝術片，仿卷軸的橫移長鏡頭、“可居可遊”的調度都頗中山水畫肯綮，可惜沒在“三遠”上做更多嚐試，《富春山居圖》畫丘陵和沙汀，視覺上誠然趨於東西的延伸，但在縱深上還是有“三遠”的空間營造在的，而影片太依賴搖移鏡頭去措景了，以一幅幅截景去拚一副全景山水，動人的風致更多得益於運動鏡頭與竇唯音樂的某種共振，它是電影語言本來的魅力，不是山水畫以靜態構圖見“氣韻生動”的真昧，期待導演後作能做更多探索。 劇作格局也很大，以四季為框架，寫一座城市的古意與新變，喜歡中秋夜、漁船、放生、打籃球幾場小戲，就是整體經營欠火候。有趣的是，八五後導演去掉了啟蒙眼光，把家庭情感和傳統風俗拍得很有人情味。表演確實勸退，尤其是女兒、男老師、老太太三個說普通話的演員，相反，非職業演員演得算自然。