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在親人死去的主題和節奏上非常類似侯的童年往事 死亡總是非常突然 不僅在故事層麵而且在表達形式上也就是兩個剪輯的長度。比如父親的死 雖有鋪墊 但在四個鏡頭之間就從一碗恒河水一命嗚呼到了葬禮已過 腦袋一仰直切恒河邊鴿子飛起直切母子結束葬禮離開。生命無常通過敘述與鏡頭剪輯的無常被貫徹 而父親之死情緒也預演了母親之死，隻不過在男主那裏還需要慢慢積累。從加爾各答的學校回家 開始反感家鄉的落後 但又在即將離開之際意識到了母親的挽留回到家裏 那一幕母親才露出了後半段唯一一次滿足的笑容 也成了片子的情緒高點。和第一部的女孩不同 男主並不能撐起這部的故事 不是因為他不重要而是因為他心智上還遠未達到家庭所需要的成熟 也因此讓本片變成了一個中轉段落。另外如果說第一部隻間接作為國族寓言 這部則明確參與建構：從瓦拉納西到加爾各答

要是吸血鬼那一身都是真鑽石該多好啊

值得一提的是，這部戲即使忽略了故事時間的邏輯硬傷，依然略顯寡淡。但更殘忍的是，羞羞成人漫画理想中的愛情童話，即使出現在正確的時間線，對麵那個人依然可能是無意義的陌生人。全智賢的表現太清新。ps：新千年這個節點的幾部韓國經典愛情電影，包括李英愛的春逝、金喜善的青澀戀愛與本片，都有表現韓國動畫與配音的場景，回想日本漫畫與韓國動畫，似乎羞羞成人漫画的電影中缺失這一份記憶？僅用來表現千年蟲與股市？

他們知道他們在說謊，他們也知道他們在說謊，但他們還是在說謊。

“阿普三部曲之二” 相比於第一部，顯得有些輕、薄。印度風情的樂曲、河水、建築，還有宗教和禱告，這是一部充滿印度文化哲學和故土鄉愁的作品。