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這是一部政治迫害的電影，真該在國內放一放，主角的意念和堅持令人汗顏，深深致敬那些遭受迫害的人們，爺爺亦是從相同經曆中過來。

豈止是喜劇舞台對女性不公平。

本片是獻給反法西斯戰鬥中各條戰線英雄的讚歌。“走吧，勇敢點。”“慷慨赴死易，從容負重難。”神父Don Pietro出場夾在一群踢足球的孩子中，莫名帶著一種喜感，與最後沉重就義形成鮮明對比；在他被槍決時孩子們跑來看他，吹起了“暗號”口哨，暗示著孩子們的組織與成年人的組織合並到了一起；向孩子們和Don Pietro點頭示意的做臨終禱告的年輕神父也將是革命的接班人。Francesco一直向未婚妻和兒子傳遞著希望，而希望確在這裏。並不是所有歌女舞女妓女都是愛慕虛榮、出賣革命者的人，但在本片中，她們代表了納粹軍官口中“被腐化”的人。叛逃（也確實膽小）的德國軍人和參加過一戰、如今早已不相信元首畫的餅、用酒精麻醉自己的德國軍官預示了第三帝國的垮台。

零星。劇場做錯了什麽，要成為濫交、毒品狂歡的自留地？影片對LGBTQ群體的描繪更像套錯了公式，令人費解。請停止矯揉造作，無病呻吟。

3.5“天使和魔鬼為了一個垂死的人在鬥爭”“現實主義更是一種去直麵，去體認，去記錄，去再現的勇氣和責任”。完全理解該片在那個年代帶去的震動和鼓舞，就當下的體驗而言，不算是佳作。影片似乎割裂成兩鍾風格:前半部分表現當時意國人民物資短缺但積極反法西斯的生活，神父、幫廚、警察和皮娜一家都給電影帶來在困境中但依然樂觀幽默的、強烈的生活氣息；後半部分的氛圍則因皮娜忽然的死亡而急轉直下，背叛、被捕、拷打到之後的犧牲。但無論是那個有些拿腔拿調的法西斯軍官，還是自我反思的軍官，都顯得太刻意了些，甚至讓我產生對國產抗日神劇的PTSD。後半部分還不錯的刻畫要數交際花的叛變，人物形象非常飽滿，然而影片可能為了暗示她後來的背叛，在前麵小孩子的對話中加入了“紅顏禍水”“漂亮女人靠不住”的論調....實在太狹隘了。