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演員演得太糟糕了，都跟木偶似的。攝影還行

有點驚悚懸疑，劇情燒腦，五星好評！

好像聽過在1980年代前電影中是不被允許出現天安門的，而這部影片不但出現了天安門的場景，而且還調侃和戲弄軍人形象；不過，1990年代後有關部門又要求電影中出現天安門必須不能是灰暗的。（仔細看一眼影片拍攝年代，就覺得很神奇，似乎代表了那個時期很多年輕人的所想）

惠英紅演技 ，是精湛的，也是觸動觀眾眼腺的最核心來源。但劇作是常規和平庸的。的確像年輕導演的長片處女作。這部作品是導演獻給父母的，在劇中她也編排了自己的角色，從成色上來看，導演有在“美化”自己和父母。當然作為影像處理，把家庭創傷扒出來給大家看，也是沒必要，無可厚非。但故事本身，做成了一個社會道德規訓式的主旋律作品，有母職綁架，也有子女對父母的孝道馴化。誠然，這是當下審查部門所主導的主流敘事語境和主流文化意識形態。但作為一部現實主義題材電影，它足夠可以勇敢一些，展現父母為了自己後半生，堅持生下女兒，女兒是他們眼睛的延申，有何不可？父母為何不能自私？一定要成為大無畏愛的化身和代表，父母也是人。作為盲障人士，夫妻倆生下孩子，希望未來可以有人為他們善終，照顧他們，有何不可？坦然真誠承認又何妨？

中日世仇不共戴天，作為一個土生土長的南京人，每年12.13警報拉響的時候，心裏都會泛起強烈的憤怒和難過。30萬人是什麽概念？河邊燒掉的才1萬不到！如果真的有佛真的有上帝，怎麽會允許這樣的慘案發生？牟導對國人的人性也作了探討，日本人的發問“這些中國人怎麽不反抗”，值得羞羞成人漫画深思。