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誠然，單純從紀錄片的角度來說，拍的有點平，仍是依托於《風中有朵雨做的雲》而存在，卻還是會讓人看著看著內心便翻湧起來。電影所記錄的內容，在電影上映前也已經多少了解了，婁燁在電影中所說的一些話，在首映禮現場也已經聽過了，在後來網絡中也已經傳播過了，即便如此，看完電影，那些耳熟能詳變成眼見為實，還是有些後勁，需要給自己一些時間來平緩心情。這一場遊戲一場夢，婁燁沒辦法當一個純粹的導演，他還是想要當一個純粹的導演，這或許也是在愛他的作品之外，我愛婁燁的原因之一吧。

絕大部分的時間空洞、重複，導演適合拍短片，長篇功力不及格呀。其次很多細節和邏輯混亂，演員很多時候隻能看劇本背書，沒辦法個人發揮，差

人對宇宙的想象力，到此為止。最後半個小時，美到癲狂。本片讓我對電影產生敬畏之心。有生之年，不會有任何一部電影能夠超越此片。

將肇事賠償輕描淡寫當成“做慈善”，在遊艇上拍攝渡河的難民，喝著咖啡說“如果有人落水新聞效果就更好了”；在戰場擺拍結束，再和翻譯調情；找好角度在鎂光燈下故作悲憫的流淚，在鏡頭切到別處的時候調侃難民身上的虱子；采訪犯罪者家屬時咄咄逼人，不滿意“一個人一次犯錯，不代表終身都會犯錯，這樣羞羞成人漫画就沒辦法相信任何人了”的陳述，逼人說出“我和罪犯一起生活了20年”再以此為標題寫一篇博人眼球的爆款新聞；自以為墜入愛河，卻隻是被偽裝成愛慕者的同行套路，以她的生活隱私為噱頭大做文章。 她製造著被矯飾的真實，享受著虛假而短暫的繁榮，不可避免地暴露出精致下的瘡痍，再被聚焦放大她傳播意識形態的鏡頭所殺死。她是犬儒主義的代表者，是消費苦難、參與視覺操控的加害者，是偶爾真情流露的脆弱者，是隔岸觀火的偽善者。她是法蘭西。

婁燁得換條路了，搞得這麽複雜費勁，出來的效果卻不行，在產品經理角色中消耗了自己的能量，會讓自己離藝術越來越遠，這麽搞下去會真正淪為二流導演了，他的美學（手持→紀錄→真實）這一套有點不奏效了，力圖真實還原的拆遷戲完全感受不到真實，還沒幾張圖片有震撼力。冠希那段最有意思，但婁燁的哲學不敢苟同，如果人人都有發聲quan，你導演是幹啥的？這種人人平等的水平太幼稚了。現在的電影市場，婁燁未來也不會有好的製片人輔助他（我猜的），他必須得學會用極低的成本拍東西了，這片子馬英力拍的可以的