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為什麽日本聲優文化發達，感覺是有曆史淵源的。

三星半吧，男主女主顏值都很高啊。

《変態家族》多年後再向日本電影開玩笑，說默片時代，憶起的反而是90年代那些善解人意，固守電影是娛樂又追求藝術和風格的導演們，愉悅觀眾，那是北野周防黑澤岩井的年代(令人懷念在戲院內欣賞這群導演的體驗)，而不是河瀨青山是枝多少曲高和寡的作者類型，但當去到最後青年和女演員無法開花結果才意識到，這是周防正行的電影，失敗論者的周防，如宿命一樣要一次又一次推向令人失落的結果，但如果這成為恆常甚至執迷不悟地要一次又一次發生，這究竟是體悟人生失敗，還是失敗隻不過作為「作者色彩」的操作而要如此這般地做下去？《Shall we ダンス?》讓人笑中有淚是對中年人危機的觸覺和無奈，《それでもボクはやってない》是現實的荒謬和真實壓倒虛構的對抗，《カツベン》對失敗發生的必要，反有一種他的時代已經過去的感概...

把生活當作基石來呈現藝術，敢於扯下遮羞布去呈現最真實，這本身就很打動人。there will only very few people can understand your dream，keep them close，and they will keep your dream alive.

故事原型的大爺90歲還在開車當騾子，老爺子89歲還在拍電影，撇去道德問題，兩者都沒有浪費時間。