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人生的逢場做戲哪比戲裏少。最懂蝶衣的人其實是菊仙。

天以百凶成就一詞人，葉先生反複念叨的這句王國維的話構成了全片的注腳。年近百歲，思維敏捷，談吐清晰，一字一句明白真切，曆經歲月洗禮、生命流離，葉先生優雅的風度和從容的氣度太令人向往崇拜了。

終於 看了 我對小時候那點很有感觸 ，一個人在最困難時別人幫助了他 就會記住一輩子，男女不分，隻記住了那會時的情感。石頭幫他，石頭在外受凍回來，他又給石頭裹被子，很深刻，不管是斷背還是什麽，就是情，真的是不風魔不成活，完全被以前的 那種感覺占領者 ，完全是那時的戲，他一直都沒變

葉先生是我高中時自讀詩詞欣賞入門的引路人，沒什麽可說的，能夠深入淺出的都是大家，講得超級好。但是這個片子嘛，節奏不喜，空鏡當然是可以用的，但是第一，用得太膚淺，全是博物館圖片書法碑帖這種傳統文化刻板印象的大拚貼，最要命的是節奏還不對，太慢，不知所謂感太強。導演感覺是沒有內在情緒流動的一致性的，形散，神也散就要命了。我也覺得仰視的感覺太重，沒有很好地還原到一個人來拍。唯一我覺得配得好有感覺的是配樂，片尾仔細一看，佐藤聰明

時代壓不垮四爺唯我獨尊的氣度，歲月改不了菊仙江湖女兒的豪情。風華絕代座無虛席獨愛鳳冠霞帔，空無一人拔劍自刎自己成全自己。英雄看忠不看勇，美人在骨不在皮。任台上風雲變換，任台下鬥轉星移。聽戲的人早已離開，唱戲的人還在夢裏。當硝煙散去，誰還在乎段小樓是不是假霸王，程蝶衣是不是真虞姬。