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歡樂與悲傷平靜錯落，戲中戲的分支巧妙調和出詼諧與誠摯。前半部刻意進行幕間劃分，但情感維持出色的延續：省略發展，隻給出情緒的結果也能讓人全盤接納，是莫萊蒂語言上的高超。多個母親的身份亦有出色的解讀空間，結尾處會麵學生和書房沉思與《晨光正好》的書籍場景有“生命延續”上的異曲同工。另一方麵的作者性體現在能夠輕易從現實落入幻夢：當母親尚存氣息，她夢見死亡；當死亡應驗，她夢見明天。

影像高度風格化，壓抑的性解放。。。後半部分沒看懂，管他的呢

不喜歡劇中全部的女性角色，還是於榮光朱亞文黃軒表現最好，槍戰片段還是抗日神劇的拍法，但配上韓紅的九兒，劇情還是能看的下去

我想到福柯對性的曆史性分析 覺得這確確實實是個癲狂的世界

#FIFF16#，其實沒有看到很多“母親”的元素，母親更像一個工具人襯出主角獨自“無能的狂怒”。甚至結尾處，作為老師的寥寥幾句更加觸動人心。 演員本身感知世界是做好角色的前提，生活好是工作好的前提吧。 很討厭男主演拿著酒來導演家和解的戲碼，那一個個做好的小卡片真的很難讓人覺得溫暖得起來。