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影片結構同《不可撤銷》而宿命感卻表現的更好。列車倒行，記憶回溯，將一個人的自毀從終點拍到原點，抽絲剝繭如揭掉結痂的傷疤，曆史社會對生命個體灼燙的傷痕則層層複原，最終呈現的個體本初的樣子竟美好如詩。

很多渣男都是這麽想的吧，做著當時想要做的事情，不多思考，隻有渴望卻沒有愛。

波蘭新浪潮開山辟地，影像中有隱喻，無論是倒立耶穌還是白馬踏蹄，亦或是群鳥驚起。電影將戰爭與個人生活緊密相連，二戰的結束並非能有幸福的生活，革命尚未成功的苦澀誰人可知？他們就像廢墟中的沙粒，但沙粒間仍有美麗的鑽石熠熠生輝，那就是女性的柔美的感性。

比利奧古斯特回到了應有的水平。畫麵沒得說，顏色光影構圖，每一幀都像油畫。音樂恰到好處，服化精致，剪輯相當流暢。然而人物塑造顯得很僵硬，前半部分是個心機男，處心積慮上位；後半部分突如其來的放棄好不容易得到的，耍個性擺傲氣，自私自大，渣男本色。想通過這個人物反應大的社會變革，然人物模糊，社會更模糊。倒是長女塑造非常立體，從欲蓋彌彰的內心掙紮，到熱情奔放的放手去愛，再到心如刀割的黯然神傷，最後海納百川的從容平靜，讓人動容。

15mins開始意識到薄荷糖必然是絕妙的好電影，特別適合導演/編劇反複研究的好片子。30mins處男主換衣服的鏡頭到全裸戛然而止（宛如倒退的列車鐵軌層層剝開他的20年以及羞恥心，再穿上就多餘）。倒敘的20年從一個男人的絕望說起，先讓觀眾好奇他絕望的緣由，再解惑，而後展現出一個人渣的特質告訴你這人活該，又再倒推讓你發現他並不是生而惡的，是某種命運捉弄的無可奈何讓他走到這一步，最後回到最初相遇的起點像是重新開始又像是徹底結束。罪惡之手、在特定條件下複發的右腿、薄荷糖是三條線索。｜薛景求演技slay全場；文素麗在薄荷糖裏演技完全不夠看；特別文姐本人的做作，很不成熟；雨夜少女長相很有辨識度，屬於淳樸的欲，可惜過於緊張，與男主的近景特寫鏡頭即使當塊背景板都很跳戲，裸身相擁的戲還是美的（導演之功）。