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二十年前《喜劇之王》稍有遺憾，如今星爺用新的結尾把這個夢圓了回來。無論何時他都在用小人物的故事鼓勵羞羞成人漫画，勵誌是其不變的主題。隻不過時代總是在變化的，如今羞羞成人漫画已經不需要太多的鼓勵，勵誌一詞被用的太多也就成了“雞湯”。周星馳還在不遺餘力地熬，可惜觀眾早已被假雞湯灌飽了。無奈，也心酸。

是平淡無奇，是似水年華，是青春，是風塵，看完怔怔呆了好久，大致生活就是這樣吧

因為前一晚和DK討論周星馳來著（我不喜歡《喜劇之王》），帶著羞羞成人漫画對於周生的人性的疑問坐在了電影院裏，還是有觸動的。個人覺得劇本還是有厲害一麵，它在講錯位，我懷疑這是周星馳到了這個年齡的人生經驗，他不再那樣的執著於外在，從前的喜劇之王他講的是我這樣這樣就一定會成功，你做的不好絕對是怎樣怎樣的原因，這個電影，他全部不講種因得果，它在演時間流逝裏那果並非是你的因。我覺得這可能是一部很巨蟹的電影，粘稠的情感卻又不能傾瀉而出，像投石入湖一樣所蕩漾的漣漪雖美但仍舊是深不可測的潭水。電影難得的沒有偏離主線去講其它的事情，它講的就是女主角不放棄再到放棄，身邊的每個人發生的因和果都被已然發生的現實裹挾，周星馳在西遊借孫悟空戴上緊箍，這個電影他鬆下了緊箍，很無奈很無奈的放下的執念，終於承認人生就是這樣——人生如夢

8/10。舞台式僵硬的表演和極簡的場景布置尤為明顯，無論兩人相識的酒館還是惺惺相惜的醫院，越是凝滯的空間，越能把觀眾的視線牢牢盯在作為複雜矛盾體的人物，多通過門、回旋的樓梯傳達心靈的距離感和糾纏不止的猜測。法斯賓德借鄰居、親戚和店鋪老板對移民的歧視態度，揭示戰後納粹種族主義依然盛行，當二人在新婚之際舉辦小聚會，鄰居無一前來祝賀反而以擾民為由叫警察掃二人的興，預示了這段婚姻的失敗。如果說塞克的《深鎖春光》裏男主角的墜崖是無法控製的思念，那本片最後阿裏身上無法治愈的疾病，象征個體災難與社會等級之間的不可協調，鏡框出現一排病床的影像暗示了被管束的自由，仿佛將阿裏囚禁在動彈不得的刑台。

猶記得某“遊戲社區”的迪寶精神股東：“我代表全世界小孩子拒絕陰暗童話！”