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極為日常的小事，卻能讓觀眾看的津津有味

狂野的想象力+科幻元素+諷刺=神劇！因為和編劇三觀一致，所以更加看得擊節讚歎。

我以為養蛇人不會把錢給小女孩，可是他沒有；我以為沒有錢店主不會搭理，可他沒有；我以為老太太隻是安慰一句，可她沒有；我以為士兵來騙錢，可他沒有：我以為阿富汗男孩會直接走掉，可他沒有。當我以為電影表達完全的真善美，女孩和哥哥會買下阿富汗男孩的氣球時，他們直接走掉了。隻留下無家可歸的男孩獨自坐在新年街頭。一部電影既折射出成人世界的複雜心態又反映出雪花並非完全無辜，還同時隱喻了社會對邊緣人的歧視。導演絕了。小女孩遇到的每個人都比她要善良真誠。她卻連句謝謝都沒有。想打死她。沒有跟幫助過她任何一個人說一句謝謝。她丟了五百元錢，搞得大過年讓人家店主過來，過來時他們又剛好拿出錢這不折騰人嗎？賣氣球的小男孩兒，用自己的錢買了口香糖，隻剩下唯一一個白氣球，賣完這個他就可以回家過年啦……不知感恩的兄妹倆。

我看了一下，很多人說這部作品改動太大，就直接給了1星，可是我看了一下李連傑魔改版倚天都有7.5分，實在不懂評分標準是什麽，其實我覺得這部除了節奏緩慢外沒有太多缺點，甚至很多橋段的處理上要優於以往的作品

【42】人們曾評價普多夫金：最具有思想性、人民性的現實主義的電影工作者。《母親》《聖彼得堡的末日》《成吉思汗的後代》三部電影的主題都是關於“思想覺悟”，人物都是飽經磨難並政治覺醒的普通人，劇作都是同樣的敘事模式。 在創作與理論上的主要特點：一，他強調劇本創作的重要性，這與愛森斯坦明顯不同；二，他注重演員表演，依靠傑出演員飾演角色，以斯坦尼斯拉夫斯基的體驗理論為指導（重人物的感情和與心理分析）這也與庫裏肖夫、愛森斯坦顯著區分；三，將蒙太奇視作電影藝術創作的基礎，即——蒙太奇就要揭示現實生活中的內在聯係，是辯證思維的過程（“聯想蒙太奇”這一電影語言，將具有主題聯係的意象並列，與詩歌的隱喻類似，也加強了電影的敘事性）。也可以說，普多夫金的創作觀是格裏菲斯電影敘事結構的繼續。