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越看越好看，Roy的T都太酷了！

1991年，一個多麽動蕩的年代。蘇聯也好，中國也罷。導演把一些政治主題與人物反思用一種十分有現在藝術美感的方式呈現出來，“背部刺樂譜”“草原上放台電視機”“成吉思汗穿越的夢境”“彩虹下的舞蹈”，真的每一幕都讓人感覺在看一個現代藝術展作品。社會的發展，計劃生育的推進是綱波產生疏離感的原因，而國家的解體，政治認同感的消亡，是蘇聯人迷茫的關鍵。兩個失意的人，在一次偶遇中碰撞出來不一樣的火花，找到了共鳴。穿插一些意識流的表達，讓片子的說教意味降低了許多，也更增添了人文關懷。

這狗血的全員一家親發展甚至讓我想到了明偵。但是，音樂是美麗的！

想不到黑澤明給拍了一部諷刺小品。想必是趁著七十年代日本新電影的勢頭未減，黑澤明經過自我反視也開始嚐試現代起來了吧，通俗片不能再拍，再拍就跟不上時代了(比如希區柯克)。 但畢竟是第一次，表演和段落脫不掉原來的通俗劇習慣，細膩不來，隻能按照舞台劇的模式塑造演出，以往都“大”成了習慣，以至於小的也顯得大，情感反應大、說教心態強、運鏡用意明，看得人難受。 新的是內容，題材也終於小下來了，沒了三船的中心焦點，所有角色都平分一份存在感，真正做到了一種平等，也從中顯露出導演的人文關懷，最重要的是，少了濫情，多少丟了些美學造型的執著和理想主義的偏執，敢放下手批判了。但無論如何都顯得刻意了。

真的不咋好看…………女主倒是挺好看。