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這個拍成電影難度大了點。

7.0/10。關於人生的複雜性、戲劇性以及日本戰後視角（將犯罪矛頭指向社會，窮苦的童年、人與人間互不信任）。運鏡和場麵調度都是大師級別的教科書，但失望在於即便有內田吐夢強烈的影像風格在三個小時依然沒勁。另外女主角他父親記性也太好了點，連十年前有警察來過都一清二楚。

有點變態，最後長達10分鍾的吃屎鏡頭都是快進看的。結尾男主爬梯子自殺升天，呼應開頭抓鴿子想造一個天使，最後自己變成了天使

十年是什麽？是弓阪手裏握著的灰？是八重報紙裏包著的指甲？是犬飼知道的真相？還是深不可測的津輕海峽？

沒有讀過《城堡》，所以很難說這“震撼”是源於卡夫卡的文本，還是來自哈內克的改編（不過對於“結尾”的震撼，我隻能說，他們倆一個敢寫，一個敢拍）。“城堡”或許有很多闡釋空間，但哈內克更強調它社會現實的那麵。不可靠近的城堡，就像高高在上的統治階級。K進入城堡的努力，或許可以理解為底層人民對上層社會的渴望，但這努力終究還是徒勞。當影片的結尾點出“鑽營”這個詞的時候，一切都明朗了很多。善意是鑽營，性是鑽營，愛是鑽營，生活本身就是鑽營。此外，我在這部電影裏感受到卡夫卡/哈內克對讀者/觀眾的最大惡意。疲憊不堪的K，隻想躺在舒服的被窩裏，但他不得不坐在床前，在淩晨四點，聽著躺在床上的失眠的秘書，向他講著枯燥的底層人民的致富經。這就像我，哈欠連天，上下眼皮打架，也要正襟危坐，看完這堂詭異的“社會與人生”。