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88年的佳作，鏡頭，敘事，劇本，真是一部早熟的作品。

和前女友看了一個半小時，自己補完了後麵三個半小時。一個半小時，五個小時與四十年，滄海桑田令人唏噓。從一個莊園的曆史到意大利的曆史，從三個人的故事到資本主義法西斯主義和共產主義，電影由小見大。雖然電影混雜著導演的意識形態，但是不掩其史詩感。

剪輯如紙門窗，乍開取戶外幾幅鬆竹映畫，倏閉觀室內一對男女情死。看的不認真，看過留腳印

導演善惡分明，所以我也一直在憤怒，在揪心。人人都會愛上歐莫吧，雖然我是衝著德尼羅看的這個電影。不是一個階級一個經濟水平的人是不能成為朋友的，除非你還沒長大。人越大就越壞，也許是越長大麵對的世界越殘酷的關係。這種史詩式的電影我隻有慨歎的分，我想我還需要補習一下曆史。

小栗康平完美再現了島尾敏雄原著風格，“病妻小說”中丈夫另有所愛，妻子走向奔潰，家庭瀕臨解體，同時參加戰時敢死隊的經曆也讓島尾敏雄作品中麵對戰後生活的主人公也和混亂、抑鬱不安的心理如影隨形，小栗康平用無處不在的柵欄和窗簾、隔窗、陰影來包裹人物，人造化的布景和狹窄逼仄的景深都在暗示著“贖罪”主題，男權的被顛覆，“病妻”的本質正在於對日本傳統和軍國主義的反抗，女性作為受害者的複仇是歇斯底裏的，丈夫的救贖卻無力回天，哪怕是逃去新天地，曾經的過往卻依然困擾著他們，隻有夫妻兩人都走入精神病院才能終結這恐懼婚姻的戰鬥，“日本病人”的贖罪之路才剛剛開始