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@小西天。卡瓦萊羅維奇看了兩部，都是神棍片。沒有人物，隻有符號。場麵是大，群演夠多，奇觀有了，但把人當像素用的社會主義美學，我是喜歡不起來。置景精致，使用卻是舞台劇化的。長鏡沒多大意思，主觀鏡頭有匠心但效果有限，畢竟片中並沒有可供觀眾深度代入的角色。散場掌聲寥寥，觀眾都識貨的。

編劇的腦洞有點逆天，案情並沒有。

看的最後一部養鬼吃人。

一對互相需要的人：一個是有著daddy issue的在逃殺人狂，又懷著身孕，需要一處庇護所；另一個是喪子卻不願麵對、人老卻在強撐的消防員，需要一個能夠去愛的對象。聽起來簡單且似乎有點治愈的故事中卻參雜著裸體、血漿與怪嬰，塞得略強硬且並無過多藝術性。

卡瓦萊羅維奇對於權力的鄙夷在《法老》的第一幕裏就已體現，世俗與宗教間的爭鬥猶如兩隻屎殼郎搶奪糞球，這幅畫麵在指涉什麽，是顯而易見的。這部莎氏悲劇一上來便釋放悲觀空氣，為主角畫出了一條性格悲劇之餘，又在結尾用“和分身打架”和”墜入黑洞“的隱喻點破權力鬥爭的本質。導演在視角、調度和用鏡上真是魔力無線，尤其體現在戰場和日食兩場戲裏，可謂在宏大和微觀間取得了完美的平衡。