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作為藝術影片，電影在三層敘事上都做的非常漂亮啊。手承載的是男主童年和少年時期的“觸感”，收音機承載著記憶裏的“聽力”，右手環繞城市帶來的“體驗”，但最終右手和少年沒有相遇，少年也隻是跨到了塔吊，有點沒有看懂（但塔吊在那個位置對居民樓是不是不合理），不過令人出戲的是裏麵所有的悲劇都是男主一人所為，很難對他有什麽同情。

"You don't know what a pear tastes like?" “I don't know what a pear tastes like to you."

這才是屬於動畫的故事，不少驚豔橋段，哪怕失去身體失去愛情失去雙親失去世界也依然要找到自己，我隻想生活得強烈一些，OST錦上添花甚為出挑，

多年後重看這部是在第19屆SIFF（2016年），因為評委會主席是庫斯圖裏卡所以這部作品也來到大銀幕放映。整整三個小時看到午夜出來，非常震撼。當年我是怎麽看不懂隻給三分？ 用荒誕幽默的手法表現政治的殘酷，以及永遠不滅的民族之根。最震撼的是最後，小島載著歡歌雀舞的人脫離了母島，他們會一直歡歌

將Bresson電影手部特寫的執迷，截斷，挪用成另一種課題：如果手不再反映作為人的身體使用的一部分、功能性的全景，也不再屬於一個人的表意與表情；當「不可分割的一部分」，「獨立」出來，會是怎麼樣子？斷手的擬人化，像是可以聽看、獨立思考，卻沒有延伸此意象提供解釋，也因為這樣，身體現象的部分／全部，解離／統一的辯證難以深化。但如果說，不存在而感到存在的部分肢體是幻肢，那反過來看，斷手的「擬人」，是不是以為整具身體還在，所以能思考的腦、能看的眼、能聽見的耳朵，才是斷手的巨大「幻肢」？之於斷手，幻肢的巨大，承擔了孤獨的巨大：剩下的太少，失去的太多；擁有的太少，記得的太多。