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怪談本身在今天看無論如何都是落俗的，但在布景和影像風格上的設計都堪稱完美。四段故事對應的四個場所——棄樓、雪屋、墓地和空宅，表現出四種與情節相關的不同空間氛圍，對應墜落和眩暈的恐懼、溫暖到極寒的驟變、中邪的臆想以及對空曠空間的懼怕，在舞台布景的巨大限製前提下呈現出了甚至能夠超越實景拍攝的水準。最為集大成的還是《無耳芳一》，中間芳一在墓地彈唱的部分兼具的詭異陰鬱與恢宏氣勢，令人震驚。

被扭曲的心靈。惠花的抗爭唯有一死。秀姑能有幸福生活，並且“逃”到了深圳——改革開放後文明、現代的象征——是因為遇上好丈夫。如果沒有遇上這個好男人呢，想必命運也就和悲苦的惠安女一樣了。女人的命始終是掌握在別人手中的，無論幸還是不幸的。我想，這才是這部電影揭示的真正悲劇。

男主就是一個精神上有問題的人，喜歡自己的情人角色扮演，他把多年的懸案都讓情人演繹，他還拍照，他讓情人用報案的口吻給他打電話，讓電話免於監聽，慢慢的想有一樁懸案出來，他要用刀片殺死女子，然後報警，結果情人移情別戀了，和另一個人好上了，他也開始按計劃行事了，還特意留下了很多證據。所有人都沒有往他身上想，畢竟他還升官了，而且情人移情別戀的人是個革命分子，沒人指認他，他腦海裏經常出現和女子的過去，最後有人質疑他的藍色領帶了，結果又因為他的地位，證人沒有指認，但是情人始終在他腦袋裏揮之不去，他主動承認，後來又有幻覺了，醒後發現同事才來，劇終

徐克的武俠作品在這部走寫實風格，畫麵和打鬥都在水準之上，劇情方麵依舊薄弱，人物的張力不夠。對服飾和裝備的細節的處理，還是很棒的。另外，攝影也非常好看。

難得看到這種各個角度都很出色的片