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空間才是敘事的主角。開場和結尾都以狗的運動串聯起，現代都市和老舊郊外的二元對立空間。塔蒂進入摩登建築的失常，和上流社會的虛偽、過剩的儀式再次形成對比。在沒有一處特寫—>大全景—>空間始終凸顯著與人物之間的不協調與衝突。塔蒂對空間的造型卓越能力，是愛森斯坦、弗裏茨朗、基頓的嫡係。

特嗲～特別喜歡那女孩的黑眼圈

廁所笑料真的惡心到，高潮打鬥又臭又長。

在安達魯狗中劃了一頭牛的眼睛後，本片中又踩死了一隻節肢動物。

光譜上不斷趨近於暖色調盡頭的布列鬆。布列鬆是“排幹池水捉魚”、“以抗拒感情來產生感情”，雅克塔蒂像是從深淵裏撈出一條醜陋的深海魚，站在水族館玻璃前，我被魚的奇形怪狀驚嚇，正歎著人造機械的恐怖，魚開始發出溫暖的光，原來它確實是自然造物，此刻生出矛盾的情感。雅克塔蒂才是真正的裝置藝術大師吧。於洛更像是進化版的奧勃洛莫夫，他不停在當下，他身上隻有過去和未來，當下像是環繞著他高速旋轉的迷霧，所有人都在迷霧裏打轉，於洛輕鬆向前，時間朝後流動。這部太溫暖以至於我沉溺於幻想於洛也是我舅舅，比《於洛先生的假期》劇作上更完整，但我更喜歡第一部，更細碎的時空、更固定的模特兒（角色），諷刺強度在一次次時空錯位的call back中加深，多智而近妖的生活觀察與喜劇設計，影像有尖銳粗礪的質感，開天辟地，是天才中的天才