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1999/9/18 art centre

平息一座小鎮的對峙之後，椿三十郎又幫著整治別人的內亂問題，真是個閑不住的怪客，這部片裏黑澤明直接用了九個蠢材來映襯他的遇事不慌，行事不亂，當然他好打入敵人內部殺倒一片的毛病也沒改，被騙的仲代達矢決意決鬥，結果卻是一道淒美的血柱噴湧而出。

驚寺山修司創造了屬於他的電影語言，在他的電影中，他是上帝的扮演者。與其說是電影中的電影，不如說是一個導演的精神世界。像一個精神病患者一樣，錯亂在真實與精神世界中，在電影裏過去與現實時空是用顏色來區別的，而結尾這顏色又混雜在一起。因為精神的錯亂是自由的，沒有嚴絲合縫的邏輯可以去區分

可以看作用心棒的續集，可是在剪輯和編劇上相差比較大，整體商業感較重。若不是因為黑澤明極高水準的鏡頭美學以及音樂美學，本片甚至算不上佳作。用心棒中開篇就把故事場景巧妙地交代了清楚，主要人物也都塑造得有血有肉，讓觀眾可以安心地沉浸在一波三折的劇情裏。反觀椿三十郎，場景擴得太大，剪輯也不溫不熱，把故事本應該有的緊張感扯散了。九個小弟呆呆的不提，兩個主要的正麵的女性角色塑造得太招人討厭了。一樣的潛入橋段，本片的緊張感完全不及用心棒裏成功營造的窒息感。要說唯一的優點就是本片裏黑澤明似乎開始習慣寬屏的調度了，不像用心棒裏時常還在使用窄屏的調度風格，讓畫布顯得空落落的。

1974,1935.無法止步於我一次元思想的深度。每一幀都是一部超乎尋常的經典。