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喜劇現在看著都喜劇，諷刺現在看著都諷刺……

除了自我滅亡，同歸於盡，似乎很多東西都是要失去的時候才會被發現，引人深思

母女二人輾轉兄妹幾家的情節酷似《東京物語》，隻不過在這裏是因為一家之主父親的死亡導致了家族解體，而《東京物語》時更殘酷的地方在於，沒有死亡或離別，但某些東西就是消失了。發現小津電影裏的許多衝突性事件是以對話的方式平淡帶過的，衝突場麵的缺席是對強戲劇性的刻意削減。不過跟後期作品相比的話，這部對殘酷的展現還是比較直接了，包括節子和大嫂在鋼琴房裏的爭論、昌二郎對兄姐絲毫不留情麵的指責；但同時結尾也比較少見——昌二郎因為害羞從後門溜到了海邊，作為影片最後一個鏡頭，是小津作品中少見的大全景，跟那種時間幾乎停滯的鏡頭相比較，營造出喜劇效果的背後則是更多的迷惘。

看到最後小男孩真誠，交織淚水和汗水的臉，想起一句“山下的女人是老虎”，可真是人生的一課。我非常喜歡女主角關於兩性關係的那些話，她說的時候也是真誠的。

共同的痛特別容易成就共情的愛。愛是什麽呢？大概是，“無所謂”的漂泊蕩子，終於識得了何謂“有所謂”—會說等我回來吃飯，他變了。 兩個底層的孤獨人，經曆了太多的悲痛，因為偶然間的相遇，和共同照顧小孩，成了短暫的一家人。鐵漢柔情，溫柔奶爸。生活終於有了一點點樂趣。 兩顆心終於慢慢靠近，卻永遠的分離。好悲傷的故事，就像朱麗葉和梁山伯，兩個時代兩個人的悲劇。 兩個人都好會演戲，沒有太多的言語，就靠表情，眼神，動作，能傳達出太多細膩的情緒。吳想自殺，被男阻止後，沒有太多外放的情緒表現，隻有慢慢的流露。 重新認識了吳君如和吳鎮宇。