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出場人數眾多，但是不知何故沒有成龍和惠英紅，剪輯非常零碎，配樂從頭吵到尾，片子最大的魅力來自引用三分之一的電影鏡頭，大家都在懷念那個過火癲狂、瘋狂搏命拍片的黃金時代。從抗日戰爭期間京劇戲班南下香港，李小龍海外歸來，改良功夫片的表演藝術，再到最後邵氏和嘉禾的退出、一眾導演武指工作重心北上轉移、特技演員的斷代，反映的不隻是香港香港功夫片黃金時代的落幕，也是整個香港電影產業的低迷。誠如吳思遠所言:在經濟和地產的夾攻之下，香港電影耗盡存糧陷入低潮。一如當年的武行:年輕時日進鬥金，揮金如土，老來晚景淒涼。雖然有錢嘉樂等人在香港繼續提攜後輩，但也無力回天了。

重新挖出來看了一邊，之前也順道看了保羅範霍恩的采訪。覺著說法西斯的是真的保羅真的踩到他們的痛處了，因為從電影也就是導演的角度來看，西方OR美國就是如此，其實和我的角度來說也很接近。雖然運鏡和剪輯非常地8090年代，演員演技也談不上，但是看著真爽。

可以說是比較係統地梳理了香港動作電影的發展曆程，沒有特技，隻能靠拚命，那個時代的武師用幾個字總結就是“玩命，敢拚，揮霍無度，幻滅，懷舊。”能在拍戲中活下來就是一種幸運，那個時候也沒有什麽保護措施，就是拚著膽子上，所以也完成了很多用特技也完成不了的東西，通過這樣的一種方式，或許也解釋了為什麽那個時代能拍出很多經典的原因吧，通過回憶的形式也認識到了很多曾經引領動作片發展潮流的人，比如胡金銓，李小龍，劉家良，洪金寶，成龍等，影片細致地將香港動作電影劃分為幾個時代，先是逐步成型期，動作戲成型於月粵劇與京劇，早期在動作上基本上是照搬了，比如在胡金銓導演的戲中，但是戲劇中虛化的美自然不能直接照搬到電影的實物當中，之後幾代人也是經曆了一係列努力對其進行發展。 詳可見吾之影評。

高中午飯時間放的，群浴時打了馬賽克，哈哈

一部有觀點的青春期電影，很沉靜，考驗女主演技。