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不造怎樣拍人物紀錄片和不造怎樣做導演的，請參考此片

“心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。”用一輩子堅持一劇之本，敢愛敢恨，敢作敢寫，這才是劇作家的本色。97之前與全香港編劇共勉，之後幾再無香港電影。杜國威為本作撰寫的史詩劇本本身就是經典，時間之長人物之多難度之大，全部處理得恰到好處。用一個潦倒編劇講一個潦倒編劇的《羅生門》手法，讓十三郎的癡更顯傳奇。至於“天才要麽早死要麽早瘋”的宿命論斷，很不幸地為香港電影本身做了注腳。就如十三郎般，經典劇作，經典港片，再難覓尋芳蹤。

看這部紀錄片，絕對是一種享受。斯皮爾伯格應該是這個星球上最知名的導演。橫跨娛樂和藝術他，涉獵過幾乎所有類型，幾乎達到了全能的狀態，有著深度的文化自覺，而且至今還在創造偉大的作品。印象最深的幾個地方：他和喬治盧卡斯，布萊恩德帕爾馬等人的友情，這幫人共同開創了好萊塢的又一個輝煌時代。喬治盧卡斯在他低穀時期邀請他創作《奪寶奇兵》係列，獲得巨大成功。第三部的父子情節，很多源於他想對自己父親的表達。著名的《辛德勒的名單》，是他在第二任妻子的影響下，激發的對於這個無法回避的民族曆史記憶的一次追尋和見證，也同時讓他站到了世界之巔。因為那一年，《侏羅紀公園》也橫空出世。他對於美國自由和民主的信仰，讓他打造出了《林肯》《華盛頓郵報》等佳作。現如今，造夢家還在持續造夢。讓偉大繼續。

也曾想過，我太正常了，所以注定一生都是平凡人，幹不出什麽驚天動地的大事業來。而正如《南海十三郎》所揭櫫的一個殘酷事實：天才的結局具有某種不可言說的命定性，要麽像十三郎一樣早瘋，要麽像唐滌生一樣早死。 上世紀八九十年代，香港電影的黃金時代繁華將近，《南海十三郎》是港片的一抹餘暉，在盡是過火的背後，是命運無常的悲涼；在盡皆癲狂的背後，是人生如戲的辛酸。 作為一部根據真實人物改編的電影，南海十三郎的個人史，貫穿了一個民族的苦難史，勾勒出一個國家的國族史。人生如戲，戲如人生，莊周夢蝶，癡人說夢。正所謂：心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。

同樣的主角、同樣的題材才可以比較出編劇和導演的水平高低