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比《欺騙》稍好一些，但還是太做作了。矛盾、情感、意識全部無根，劇作本身更像是現代主義文學genre裏寫得比較爛的那一種。 avec Mathieu

3.5 真人真事+德國+二戰+東西分裂讓我以為這會是一部特別真實特別沉重的片子，然而整部電影看下來卻意外的輕鬆。戰爭及其帶來的死亡在影片中顯得分外"美麗"，主人公的神經質將他從現實中抽離，對常人而言的巨大創傷發生在主人公身上卻沒有絲毫的反應，起初的舉手遮眼到後來更是毫無痕跡。 當然，如果將這些全都解釋為藝術上純客觀視角的創作，全歸納到 無主 上，那我也無話可說。

#SIFF 2020# 十分苦澀，與其相比肯·洛奇鏡頭下的英國底層人民都要幸福許多。十分隱忍，很寫實地描繪出“窮即原罪”的社會法則。一直在等像《我是布萊克》和《開戰》那樣的爆發式高潮，卻一直沒等來，鏡頭中隻有一個父親在用力地活著。十分感慨，自己今天能坐在影院裏看到這部影片，是何其幸運。

電影要講的是真實，但電影本身就是一件不可能的事，男主是一個不可能的人，發生的是不可能的故事，一切都被起承轉合推著走。對於觀眾來說，他們接受了正確的藝術理念，但同時得到錯誤的審美教育。

真的是很壓抑的電影，對於老去的永恒恐懼，最後安東尼說我感覺我身上的葉子都要掉光了，當場就繃不住了。 在自己的故事裏、時間裂縫中圈地為牢，重複又混亂，我也害怕會有這一天，樹未枯而葉凋零。