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挺好的電影。為甚麼有這麼作嘔的中文譯名？還有，為甚麼有這麼不相稱的評分？真的挺值得一看啊！

如果這是一個老人的自我救贖和找回歸屬的故事的話，那麽全篇的素材顯然是缺乏說服力的。支付孫女的學費、回來參加妻子的婚禮，然後女兒不知不覺就主動和十幾年沒說過話的父親搭腔了？這是暗示金錢的現實作用大於情感和精神上的感受，正好是和主題矛盾的。若是用基本處於暗示材料的“退伍老兵”來描寫眾叛親離的過程和導致其發生的源頭，又是完全匱乏的，幾乎沒提及。結尾說的“家人大於工作，是第一位”這樣的話是直接跟主題掛鉤的，說出來這種方法就是最淺層的表達，平庸而毫無新意。好的一點是這種說教式的話語是運用了整個故事來做了言傳身教的呈現。

終於開始看這部超級可愛的劇了！好幸福～

想表達的內容太多太繁複，一支運動隊的成長流變，一個運動家的身份轉換，一對知己對手的惺惺相惜，還有背後整個國家的變遷。這一切哪怕給你充分表達自由，都是非常難寫的題，何況表達受限到稍微涉及真實人物都得隱姓化名。提出了自身完全沒法回答的問題，還不如一開始就按運動勵誌的模板推。

散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者。但《Roma》隻不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平麵上，要讓觀眾明明白白，時間控製感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥麵貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層麵，深入人物內心情感幾乎全麵失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷裏活式的淺薄，在iosesseliani，Olmi，Tati和侯孝賢麵前，Alfonso根本不值一題。