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演員當得好好的，非得去做導演。結果拍了半天，故事講述得沉悶，還不明不白；剪輯更是混亂，鏡頭連接很生硬；布景上也是一塌糊塗，明明是黑夜，窗外卻是一片光亮。真是可惜了溫子仁這個係列，算是狗尾續貂。

侯孝賢跨越時空的三段式愛情書寫。第一段（1966）無論從調度、背景還是情感表達方式上都像極了[戀戀風塵]，台球室成為真正的第三位主角，拍出了靈魂。拆信與念信（每次讀完都響起信中提及的畫外配樂，英文老歌太引人懷舊），急切的尋找（一片片市鎮標牌的蒙太奇），相遇的釋然，無言的微笑，在路邊排檔同吃餛飩，雨中撐傘，牽手，等車，愛意盈溢於舉手投足之間，曖昧得自然而美好。第二段（1911）則契如[海上花]的格調。侯孝賢的彩色默片創想與故事中婉約的情感表達卓然貼合，一如沉靜憂傷的鋼琴曲（與偶爾插入的南管散曲聲軌）和言短情長的對白。他的眼中隻有國事革命，卻不曾顧念她的家庭願想，終究隻留下了辜負與錯過。第三段（2005）調度似[千禧曼波]，隻是鏡頭更短，更破碎，當代都市中年輕人的關係，徘徊於用力過猛與空虛迷茫之間。（8.5/10）

我覺得挺好的 雖然一些劇情有違眼下一些普世的價值觀 但在具體的曆史條件與階級條件下 那些人的那些做法著實是情理之中 甚至算得上是“不是辦法的最好的辦法” 我想 比起溜須拍馬 這種致敬方式更為高級 它客觀多角度地反映了自改革開放以來國家與家國的變化 在細節方麵很值得思量 比如老二早年欠下的二十萬巨款到老二給兒子的二十萬“不算錢” 再比如紅萍懷著孕跑回北車站被眾人救下到老薑被車撞到一群年輕人在一旁圍觀 除此以外 雖然有些道具簡單值得商榷 但是反映的主要問題依然精彩 再加上主要演員的演技都很到位 感人之初確實感人 道具的不足其實可以規避 綜上 我覺得這部電視劇挺好的

本來是當張震的寫真集看的，但不小心被戀愛夢感動了一下。張先生展現了他純真的，溫潤的、狂野的三麵。內什麽，真想吃了他。

這個方達就是社會敗類的童年縮寫，編劇對於現實的掌控能力有待考證，對於社會正能量的描寫也是黑化後的。