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看完這個，對宜家的好感升級。大公司企業還是有它獨特的理念和經營方式的，而也明顯看出一些東西貴有貴的道理，工業大生產和手工製作的差距唄~

...隻記得貌似有隻喪屍還沒完全喪失人性...

作為一部古早動畫，點子比較新穎了，但是人物和劇情不夠豐滿。我關注到的是，主角說出“在羞羞成人漫画不知道的地方，有一個支配者時代的東西”之時，城市被計算機控製竟然與被殖民滲透有著高度形似之處。在這片由日本計算機虛構的繁榮裏，年輕人喝可樂，吃麥當勞，女主角的夢想是在百老匯演出，櫥窗裏放著麥當娜假人，女孩兒們說：“這是最好的時代。”然而實際上所謂的國外根本不存在，所有出國回來的人不過是被催眠了而已，這不啻是對後殖民主義的隱喻。而電影有這樣一種映射，究竟是導演有意為之，還是時代背景所催生出的巧合，我更偏向於後者。這部電影可以文學影視等藝術作品和曆史相互糾纏，虛構中窺見現實的例子。 btw，動畫畫家列表裏有梅津泰臣！怪不得畫風這麽眼熟。

喪屍也有情啊喪屍也有愛

橡皮圖章之下我也不能太過宜家了 國家地理雜誌拍的企業個人宣傳片式的紀錄片都很讓人喜愛