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不得不佩服於小津對人性的拿捏，尤其是產生於家庭瑣事中的無奈與辛酸。節子在大嫂家兩次看向父親遺像的場景，那種失去了依靠的無助，那種寄人籬下無法言說的辛酸，都包含在了她跪坐到地上的場景裏。最後次子對於婚姻的態度，可以說是小津本人的對照。

作為一個不看柯南伯格也不看範霍文，B片和Cult片閱片量都很小的人，不是很懂為什麽這片熱度和評分都這麽低……對我來說這比東城夢魘更驚喜。且不說恰到好處的驚悚元素（足夠令人不適但又不會過於惡心，還有嘔貓貓多棒啊），更不用說劇情正點”一個製片人想要偷她的電影，一個女巫想要偷她的身體，而她作為一個對電影極端執著為達目的不擇手段的藝術家，剝削演員利用朋友都不在話下，對敢搶她東西的人當然是以眼還眼以牙還牙啦”……故事內核還略帶一點克味：“人生在世隻有一件事是每個人都能做到，並且大家都堅持不懈在做的——那就是自我毀滅。”omfg，這在我就是絕對滿分了啊

八十年代的中國電影達到了諷刺的高峰，盡管之後依然有神作出現，但不像是八十年代那樣密集，電影對中國知識分子形象的拿捏以及官僚主義的抨擊高超且巧妙，“圓”和“方”之間的抉擇可能是所有知識分子痛苦的原點吧。影片劇情跌宕起伏，值得一看。

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體製內的工作到底好不好，要想好你應該秉持怎樣的心態和待人接物的習慣，否則會有什麽樣的下場，當命運捉弄你到180度大反轉時你又該怎樣…這部上世紀80年代的影片會有不少啟發。本片把機關單位所有的惡臭行為幾乎都諷刺了一留夠，擱現在最大牌的導演給多少個膽子都不敢拍。芮家駒被叫成肉家狗，絕了。