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還是有劇情在的，通過各種特技來展示豐富的想象力和狂亂的內心活動，達達主義在這裏表現為對理性的，正常邏輯的打亂吧。

這大概就是傳說中的官方逼死同人吧（貶義），不過鑒於是最後一季我還是不多罵了

這些影片也是那些藝術運動的文獻，這些影片也是由那些藝術運動所導致的……埃裏克·薩蒂爾為《幕間休息》所作的音樂，堪稱反敘事極簡主義的珍寶；像克萊爾的影片一樣，他的音樂設計也是用來迷惑和誤導受眾的，部分是通過戲仿電影媒介的慣常作品，部分則是跟從具有欺騙性的隨機外表底下的一種微妙的形式邏輯……並非每個人都急不可耐地接受普遍的同步音畫或獨特的“罐裝”音樂。甚至到1932年，在一篇簡潔、深刻而又頑固不化的評論中，弗吉爾·湯姆森還對那種顯然是專門為有聲電影創作的音樂不屑一顧，並深情地回憶從前傾聽現場演奏“來自交響樂寶庫的著名樂章”的日子，斷言“有史以來電影和音樂的最佳結合方式”仍然能夠在雷內·克萊爾那部由埃裏克·薩蒂譜曲的短片《間奏曲》中找到。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

【YouTube】政治懸疑片。明明主題是阿扁319槍擊懸案陰謀論，卻拍成了半部“岩裏政男傳”。從1940年代一直講到2000年代，敘事跳躍零散時常一筆帶過，角色扁平。若不是剛看了公視紀錄片，可能非台灣人就難以理解一係列政治事件和人物關係。年代戲集中室內，美術捉襟見肘。劍道對決亂入和插曲都莫名其妙的可笑。除了宋省長演員外形聲音很像其餘選角失敗。阿輝伯不像慷慨激昂精通四語的阿輝，阿扁仔不像口若懸河自信滿滿的阿扁。造型口音舉止都相差甚遠，與真實曆史照片並列更令人出戲（反倒是無台詞的路人甲小蔡極為神似）。爛得平庸，爛得不夠CULT。一星半

對我來說並不感覺無聊或者枯燥乏味，光衝著這影像、畫麵還有那風景，我覺得這一百多分鍾沒有白白度過，但還是得說，第二個故事不明不白的，還是有些空洞，第三個麵癱K還算有點意思，但戲被喂馬女全搶走了，那種心境和氣氛很微妙，我倒挺理解她的，蒙大拿看著就冷，但好美！