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夏天結束了，於是一種鬥爭徹底完結了。中間和導師在火車上聊的那段確實是我一直以來的想法：不能因為憎恨現在的生活就隻想陡然推翻它，革命的廢墟中也無法生長出人民想要的綠洲。

朱一龍的表演，劇本加了不少分，稱得上好！卻沒達到精。不是明顯的走位瑕疵，而是表演上技巧性略強，最佳的狀態出現的不多。最打動我的一幕，是小醜卸妝後來到舞台告別，他把玫瑰花瓣散落在帽子裏…那一瞬，龍哥給我 小雀斑艾迪雷德梅恩 的感覺，人徹底抽離生活化成了角色。 期待兩周，龍哥給了觀眾一份優秀的答卷，展現了他的無限可能。他對表演藝術的敬畏之心，會推動他實現更多精彩。

9.0 提到平成年代的日本電影，創作時代軌跡幾乎完全吻合的北野武一定是繞不過去的。剛剛結束的北野武展讓我對他的創作路徑更加清晰，從《凶暴的男人》展現出的暴力美學與源自漫才的幽默感，到《那年夏天，寧靜的海》中極致內斂的寧靜與源自大海日後成為“北野武藍”的那股哀傷，在《奏鳴曲》中的結合散發出驚人的效果，並在《花火》中達到了兩種意境融合的巔峰，和隨後的個人半自傳作品《壞孩子的天空》與家庭半自傳作品《菊次郎的夏天》一起形成了北野武創作的巔峰期。《花火》名字本身的“HANA-BI”就是安靜柔和充滿生機的“花”與激烈暴力迸射死意的“火”，這就是北野武的菊與刀。

你菲存在感有些低 模式很新穎但是創作內容上還蠻無趣的

對生的渴望以及慨然赴死的平靜。北野武抽搐的臉，狂野的繪畫是這電影的mark。