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“關於愛的故事裏，並不隻有愛情，有時候甚至沒有一句我愛你。”真好啊，這種本不相似的孤獨靈魂找到彼此並相互依存的故事隻要拍得好，我永遠看不厭。三星半

一度夢回《獵凶風河穀》，冷峻影像，憂傷基調，一種無法宣泄的憤怒情緒。屬於達米安·斯茲弗隆的偵探版《無依之地》，將敘事議題聚焦於滿目瘡痍的底層邊緣人生存困境，雖然隻是蜻蜓點水般寥寥幾筆，卻比前者那種流於表麵的關懷高出不隻一檔，完全擺脫傳統偵探類型片的敘事枷鎖，在不斷下沉的姿態中走完了全程。夾縫中求生存的落魄FBI，傷痕累累疲態盡顯的女警官，被社會所拋棄的奪命幽靈，三方視野共同撕開歲月靜好的美國夢，批判力度滿點。一邊是大家日複一日的購物娛樂看煙花，一邊是失去話語權，就業歧視，尊嚴破碎，一群人麵對另一群人的存在視若無睹且悠然自得，也難怪殺手會說整個世界都是他媽的監獄。為什麽殺人如同拍蚊子?因為自己早已經是這燈紅酒綠的世界裏肉眼可見的亡靈。但是又沒有辦法將這份罪惡落實到誰的頭上，因為大家都在吸對方的血。

7。#CANNES2022PrixUnCertainRegard @meta-cinema

天才導演被好萊塢招安，總是需要磨合與妥協，大神諾蘭也不例外（《失眠症》）。《蠻荒故事》之所以驚豔，源自生猛和犀利，本片二者都消失了，中規中矩，更多是高級的工業質感，譬如熟極而流的台詞，精湛又專業的航拍鏡頭等。但這些屬於好萊塢的美感掩蓋了導演的作者性，唯有一些細微的地方殘存浮光掠影的思考，屠宰場冰冷的流水線，快餐店中孤獨的老婦，電視熱線上投訴家暴的電話，導演試圖碎片式展現光怪陸離的社會，但觀眾是跟著案件走的，凶手的厭世與女主的深層的內心呼應才應該是重點，刻畫得太浮皮潦草，全靠最後的對話完成，太不電影了。

從來不讀書的糙漢在每個午後聽95歲的瑪格麗特讀書，瑪格麗特眼睛快看不見了，糙漢終於拿起了書開始練習朗讀…最喜歡的是瑪格麗特被送進了廉價的老人院，坐在愁苦麻木的老人中間，仍然寧靜地拿著一本書看的那一幕。書是有魔法的，但真正的魔法師是燕處超然的讀書人。