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碎片化的敘事會讓觀眾極力想要弄明白單個片段發生的故事，而哈內克凝視般的長鏡頭先是把觀眾牢牢吸入場景，帶動你理解情節，而後卻戛然而止，直接切換下一個場景，以此製造“未知”。這種“未知”本質上是由無目的的窺視造成的，而且是帶有哈內克強烈主觀色彩的窺視，這就讓觀眾好像在親身體驗這種“未知”。哈內克用這種方法把握住了“疏離”的本質——不是人與人在關係破裂後的分道揚鑣，而是根本無法建立起關係。羞羞成人漫画在片子裏窺視了那麽多人的生活，卻一個都弄不明白，就很好地證明了這一點。

我想和你好好的之我的多疑善妒小氣傲嬌變態難纏無情冷酷無理取鬧神經質情緒化的恐怖作逼女友。這那是想好好的，分明就是巴不得對方快去死，情緒再陰暗點都可以拍成心理驚悚片了！編劇作業本把情侶之間那點矛盾無限放大激化，本著不作死就不會死的根本，成功傳遞出女人都是蛇精病的觀點。

去解構解構常常會陷入某種自我狂熱，所以在對待如此不同於社會切片的基於個人意識的完整而演繹出的關於階級、性別、品格的龐大又精準的影像時，尊重浮光掠影地去任由哈內克引導即可，當然，或許這同時也是因為它的結構缺失了機遇編年史的濃烈所帶來的缺憾。<4，須重看>“真正了解一個社會問題是極其複雜且困難的事”

貌似是高智商犯罪，其實還是低智商犯罪

當你經常在屏幕裏看一個演員的時候，你會與這位演員產生感情的，你會因為他的開心而喜悅，你會因為他的辛苦而心疼。祝願龍叔永遠健康快樂。