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這不是對與錯，而是誰比較對，誰比較錯。演員不好看。黑人之間打招呼像吵架一樣，還以為他們要打起來。全是為了自己，為了自己的家庭，這樣算不算自私？拚命向上爬，為了權力和利益。想幹壞事就要承擔風險，承受不起就別幹。警察死了比活著更值錢。抱怨錢少就別幹呀，當警察不是因為工資高，是因為理想

前麵的氣氛還算有點恐怖可是莫名劇情就開始傻起來了，我怕也是對邪教片子沒感覺

演繹不同的警察與壞蛋的電影，還行！

真的很喜歡這種四合院故事，生病的時候，和爸爸又看了一次。

作為文本亞類型的連環殺手為皮諾切特治下行屍走肉又無因狂熱的集體癔症確診了最精確簡化的曆史腳注。影片本身相比拉雷恩後期語法序列的位移更迭被單純減至平鋪直敘的角色研究，卻以個體隱喻解剖時代瘡疤。畫外悚然逼人的政治高壓並未消音，而是隨敘事層麵通過側目隔離愈發彰顯的暴力升級不斷疊加，直到輕描淡寫了無渲染的收尾實則與恐怖片無異。卡斯特羅完全浸入角色的瘋狂演出讓人窺見美國視閾之外帕西諾的敵手。在遮天蔽日的威權鬼影和無孔不入的帝國文化本質無差的兩種意識形態同謀媾和之下，擇一依附獻祭靈魂的主角既是冷戰餘燼和獨裁禁閉締結的罪惡珠胎，也是電影媒介和影像再造的潛義修辭具象的奪權書寫。現實廢墟的疏離無機和虛構語境的鮮活酣暢兩極搖擺，凶殺和跳舞尋得的自由及欲望超脫代償成為精神離散異化逃向的突圍出口。迷戀正是空虛別名。