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相較略顯寡淡的馬斯楚安尼和瑪麗亞·雪兒，鏡頭下的威尼斯就顯得更為迷醉了，置於這樣的情境下觀眾自可順勢認同雙方的激情並移情於那個雪夜。感謝偉大的意大利建築，使得意大利電影的一眾名導名作能構築出各種美妙的電影空間。

漸漸尾大不掉了，沒有前幾季的精致。人物關係太過繁複，而很多重點的地方一筆帶過。多了很多狗血劇情。最後半臉人的死實在虐心。

四星半，現實主義遺產和導演唯美主義傾向的完美平衡，布景在真實的基礎上通過燈光攝影及景深人為設計凸顯浪漫和柔美，時空轉換自由而輕巧，諸多畫麵內所指更加突出外延意義如某個場景背景中的情侶。環境渲染力極強，尤其接近尾聲時“雪”的使用，起初雪花密而厚實反倒顯得溫暖，馬裏奧脫下大衣為娜塔莉披上，此刻的場景是美到窒息且充滿活力的，而後娜塔莉奔向真正的情人，大衣被抖落在雪地，天色即將破曉，大雪趨近停止，馬裏奧卻感到寒冷而抱起雙臂，這個過程僅僅發生於頃刻之間。

看到魯魯修一直都會想到夜神月。。。果然看到第二季的時候被真正吸引了！！！

Mastroianni之「別再叫我渣男啦ＱＱ」，開場仍是小渣，不過碰上天使純真麵孔卻癡極至渣的Maria Schell後（不離不棄者當工具人，下落不明的Jean Marais癡癡等——雕像臉，背景描述無多，回應冷戰氛圍？ESSO，noir聯想？過往形象引人遐想，一轉身就變成《美女與野獸》？或實為gay？），微渣男也惹人同情。難怪少人提，不太容易放入早期新寫實主義或後來貴族家族脈絡；不過天真性帶來的負麵後果（男女主角都有異於周圍人的純粹），仍是Visconti常用。充滿舞台劇感的縝密場麵調度（顯著的crane、棚感、精準走位），或許跟50s劇場與歌劇導演工作有關，但帶夢幻感（而又逼仄出形單影隻者的宿命與惆悵）的黑白攝影與氣氛走向，其實也像詩意寫實的復返。跳舞那場的gayness與creepy感。Two Lovers。http://sensesofcinema.com/2017/cteq/29173/