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1930年上海黑幫權力遊戲和生活方式的風格化但扣人心弦的寫照，曆時7天，講述了一個帶有極強對位性的故事，女明星與村婦，黑幫老大與家庭童仆，通過“鄉巴佬，我也是鄉巴佬啊”的台詞，呈現出被時裝、聲名、權力和財富加持、因而異化的人們的苦出身，因此，一部“現代性”的嘉年華泄露了它自身的空洞無物和戲仿/褻瀆本質，在傳統搖籃曲中一起回到相似的“海洋般”的幻覺中，這種悖反是屬於1930年代的，但更是屬於1990年代的。張藝謀和女演員鞏俐在20世紀90年代的最後一次合作，結束了從張藝謀的處女作《紅高粱》開始的羅曼司。盡管可歸於“黑幫電影”這一老生常談的類型，但張藝謀在如何按照流派慣例進行演奏方麵，以及攝影中朦朧晨曦中的薄霧所象喻的曆史感。

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不同風格的“黑幫片”。攝影來說，放到現在也堪稱教科書，可惜了巔峰的老謀子水平也不過爾爾，浪費了一個好本子

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大概知道老謀子要拍出什麽味道，但總感覺還差了點什麽，動輒“上海灘如何如何”，但究竟如何，放在幾個大佬嘴裏顯得扁平和小打小鬧。不過整體不難看，鞏俐很美，大地之母的美隨著觀眾年紀的增長越來越被get到。