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在整體風格上，《女人四十》擺脫了以往那種現代主義的敘事方式，回歸了傳統單線敘事、起承轉合的經典模式，而另一方麵，影片又以一種反類型化的表達方式，營造了充滿拚貼感和荒誕性的故事情節。它充分發揮了商業元素的作用，注意用有機的笑料來結構劇情，從而將這樣一個沉重坎坷、關乎生死的重大命題表達得舉重若輕、亦莊亦諧，營造出一個悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個新的開端，意味著許鞍華終於在藝術與商業、類型題材和作者氣質中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預示著導演對待社會、人生態度的一次轉變，由此，她由批判現實，轉向積極的關注、參與進現實，這無疑是意義重大的。

缺乏對俄羅斯曆史最基本的尊重 充斥著一股莫名其妙的傲慢。把筆墨放在葉卡捷琳娜slut的形象塑造上而不是她本人的豐功偉績 可見立意之低

許鞍華的電影 似將熄未熄的一爐香 隱約透著光

Ridiculous but fun

休涕淚，莫煩愁，人生如朝露。 （還是得邪惡地說一句男的真的沒有必要存活了。後麵怎麽我不管，前半段妻子照顧老年癡呆的公公，丈夫啥都不管往後躲就看得我火冒三丈，代入太強氣死我了。）